Головна Головна -> Реферати українською -> Дисертації та автореферати -> ОСОБЛИВОСТІ ВТІЛЕННЯ ПРИНЦИПУ ПРОГРАМНОСТІ В УКРАЇНСЬКІЙ ФОРТЕПІАННІЙ МУЗИЦІ

ОСОБЛИВОСТІ ВТІЛЕННЯ ПРИНЦИПУ ПРОГРАМНОСТІ В УКРАЇНСЬКІЙ ФОРТЕПІАННІЙ МУЗИЦІ

Назва:
ОСОБЛИВОСТІ ВТІЛЕННЯ ПРИНЦИПУ ПРОГРАМНОСТІ В УКРАЇНСЬКІЙ ФОРТЕПІАННІЙ МУЗИЦІ
Тип:
Реферат
Мова:
Українська
Розмiр:
24,93 KB
Завантажень:
133
Оцінка:
 
поточна оцінка 5.0


Скачати цю роботу безкоштовно
Пролистати роботу: 1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13  14 
НАЦІОНАЛЬНА АКАДЕМІЯ НАУК УКРАЇНИ
ІНСТИТУТ МИСТЕЦТВОЗНАВСТВА, ФОЛЬКЛОРИСТИКИ ТА ЕТНОЛОГІЇ ІМ.М.Т.РИЛЬСЬКОГО
УДК 786.2 (477) (043)
ФРАЙТ Оксана Володимирівна
ОСОБЛИВОСТІ ВТІЛЕННЯ ПРИНЦИПУ ПРОГРАМНОСТІ В УКРАЇНСЬКІЙ ФОРТЕПІАННІЙ МУЗИЦІ
(17.00.03 –музичне мистецтво)
АВТОРЕФЕРАТ
дисертації на здобуття наукового ступеня
кандидата мистецтвознавства
Київ – 2000
Дисертацією є рукопис.
Робота виконана в Інституті мистецтвознавства, фольклористики та етнології ім. М.Т.Рильського Національної Академії Наук України (відділ музикознавства).
Науковий керівник: доктор мистецтвознавства, професор
Загайкевич Марія Петрівна,
Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології
ім. М.Т.Рильського НАН України,
провідний науковий співробітник-консультант
відділу музикознавства, м. Київ.
Офіційні опоненти: доктор мистецтвознавства, професор
Деменко Борис Вадимович,
Київський національний університет культури і мистецтв,
кафедра теорії музики, фортепіано і музичного виховання.
кандидат мистецтвознавства, доцент
Казаренко Олександр Володимирович,
проректор з наукової роботи,
Львівська державна музична академія ім. М. Лисенка.
Провідна установа: Національна музична академія України
ім. П. І. Чайковського, кафедра історії української музики,
м. Київ.
Захист дисертації відбудеться “08“ лютого 2001 р. о 10 год. 00 хв.
на засіданні спеціалізованої вченої ради Д. 26.227.01. в Інституті мистецтвознавства, фольклористики та етнології ім. М.Т.Рильського НАН України за адресою:
01001, Київ – 1, вул. Грушевського, 4.
З дисертацією можна ознайомитись у бібліотеці Інституту мистецтвознавства, фольклористики та етнології ім. М.Т.Рильського НАН України (01001, Київ – 1, вул. Грушевського, 4).
Автореферат розісланий “ 05 “ січня 2001 р.
Вчений секретар
спеціалізованої вченої ради _________________ Микитенко О.О.
ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА РОБОТИ
Актуальність теми. Тема обраного дисертаційного дослідження може видатися у контексті сьогоднішніх проблем мистецтвознавчої науки не надто актуальною, а враховуючи суперечливе відношення до програмності протягом останнього сторіччя, - навіть дещо застарілою. Недовіра до певної текстової “прив'язаності” музичного змісту, до конкретно визначеної обумовленості звукових образів є до деякої міри виправданою. Адже питання програмності свого часу під впливом естетики соціалістичного реалізму було представлене надмірно прямолінійно і нав'язливо.
Втім, проблема зв`язку слова та музики в інструментальних жанрах, в тому числі, у фортепіанному, значно цікавіша і багатогранніша, ніж видається на перший погляд. Численні історичні стилі та напрями досить інтенсивно звертались до програмних вказівок, особливо у переломні моменти, прагнучи за їх допомогою пояснити незвичну образність та новаторські засоби виразності, котрі без словесного уточнення могли б залишитись не зовсім зрозумілими для слухачів. Менша увага з боку дослідників приділялась програмності в українській інструментальній музиці. І це зрозуміло. Даний вид творчості в національному доробку займав не таке важливе місце, як вокальний та хоровий. Найпоширеніші форми побутування української народної і професійної музики XIX - початку XX століття – не інструментальні, а передусім вокально-хорові, починаючи від однієї з найбагатших у світі пісенної спадщини, церковної хорової творчості, від партесного концерту - до найбільш різнопланових композицій, що виникали як інтерпретація поетичного слова видатних митців.
Однак, в процесі становлення і формування українського фортепіанного мистецтва викристалізувались його визначальні риси, в яких програмності належала далеко не другорядна роль. ЇЇ початок поклав репертуар, заснований на фольклорних зразках, де зміст програмних понять переважно складали пісенні образи-символи. Поступово, із засвоєнням європейських піаністичних здобутків, із поетизацією жанрів та утвердженням ідеї синтезу мистецтв, привнесеними романтичним мистецтвом, інтерес до програмності зростає, розширюється її образно-тематичний потенціал (відображення емоційної палітри, змалювання оточуючого світу, відтворення образів супутніх мистецтв).

Завантажити цю роботу безкоштовно
Пролистати роботу: 1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13  14 



Реферат на тему: ОСОБЛИВОСТІ ВТІЛЕННЯ ПРИНЦИПУ ПРОГРАМНОСТІ В УКРАЇНСЬКІЙ ФОРТЕПІАННІЙ МУЗИЦІ

BR.com.ua © 1999-2017 | Реклама на сайті | Умови використання | Зворотній зв'язок