Головна Головна -> Реферати українською -> Дисертації та автореферати -> Скачати безкоштовно: КІНОРОМАНИ АЛЕНА РОБ-ҐРІЙЄ: ҐЕНЕЗА, СТРУКТУРА, СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ

КІНОРОМАНИ АЛЕНА РОБ-ҐРІЙЄ: ҐЕНЕЗА, СТРУКТУРА, СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ / сторінка 7

Назва:
КІНОРОМАНИ АЛЕНА РОБ-ҐРІЙЄ: ҐЕНЕЗА, СТРУКТУРА, СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ
Тип:
Реферат
Мова:
Українська
Розмiр:
28,19 KB
Завантажень:
464
Оцінка:
 
поточна оцінка 5.0

Скачати цю роботу безкоштовно
Пролистати роботу: 1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13  14  15 
Саме його наявність дає змогу розглядати роман і сценарій як два варіанти того самого  сюжету, як дві репрезентації. Можна сказати, що в інваріантному сюжеті закладені всі можливі репрезентації, якої б конкретної форми вони не набували, чи буде це роман, чи поема, чи сценарій, чи п'єса, фільм, вистава тощо. Маючи справу з романом, сценарієм, п'єсою, написаними на один сюжет, фактично маємо справу з інваріантним сюжетом і безліччю його варіантів. Однак сюжет як інваріант не існує в конкретному творі; він існує лише як уявлення, що сформувалося, у нашому випадку, в результаті процесів письма (роман) і читання (сценарій). Іншими словами, інваріант сюжету існує виключно у свідомості читача. Це свого роду сітка відповідностей, котра накладається читачем на будь-який сюжетний варіант. Можна навести інше порівняння: інваріантний сюжет – це програма, що дає змогу користувачеві читати безліч різноманітних текстових файлів, організовуючи роботу свого „комп'ютера”. Існування безлічі варіантів сюжету приводить до його міфологізації. Сукупність різних варіантів утворить якийсь новий „надзміст”, який уже не належить жодному з них, але є своєрідною універсальною моделлю даного сюжету. Це і є інваріант сюжету, який неможливо звести до жодного його конкретного вираження. Таким чином, інваріантний сюжет перетворюється в „міф”, що породжує нові інтерпретації.
Природно, піком взаємодії літературного і кінематографічного сюжетів є екранізація. У сценарії, написаному за літературним твором (у даному разі – за романом), особливості кінематографічного сюжету виявляються з особливою силою. Водночас, екранізація завжди була предметом суперечки літературознавців і кінокритиків. Її перехідне становище між літературою і кіно давало багатьом дослідникам привід заперечувати художню самостійність екранізації.
Ще однією точкою перетину літератури та кінематографа є сценарій. Однак якщо екранізація ввійшла в кінематограф на правах самостійного художнього твору, то сценарій (і особливо сценарій за романом) усе ще вимагає  „захисту”. У взаємодії літератури і кінематографа сценарій виконує функцію посередника: якщо за літературним твором і фільмом ми готові визнати художню самостійність, то сценарій виступає лише як схема для режисера, написана літературною мовою, але за законами кінематографічного зображення.
Таким чином, розмежовується екранізацію твору, яка стосується царини кінематографа, та сценарій, який отримав право бути самостійним літературним жанром, займаючи при цьому перехідне місце між літературою та кінематографом. Ален Роб-Ґрійє розробив власну теорію щодо співпраці кінематографа та літератури. Ми не знаходимо у письменника визначення „кінороману“, хоча принаймні чотири з його творів отримали таке визначення жанру („Минулого року в Марієнбаді”, „Безсмертна”, „Поступове проникнення в насолоду” та „Вас кличе Ґрадіва”). Існують також екранізації цих творів, де Роб-Ґрійє та дослідники його творчості замість терміна „кінороман” уживають термін „сценарій“, що дає підстави говорити про існування жанрової невизначеності щодо цих творів, або ж свідомого ігнорування цього феномену. Тому видається цікавим розглянути твори Роб-Ґрійє як сценарії, окреслюючи різницю між кінороманом та сценарієм, що може проявлятися як на формально-стилістичному, так і на фабульному (дієгетичному) рівнях.
Підрозділ 2.3. – „Кіноестетика А. Роб-Ґрійє” – присвячений аналізу формування та розвитку кіноестетики А. Роб-Ґрійє.
Якщо визначення форми кінороману важливе, то жоден із презентованих творів в останній книзі А. Роб-Ґрійє 2005 року „Сценарій в рожевому та чорному” не може бути його еквівалентом або моделлю. Кінороман змальовує предмет, який досить важко піддається визначенню, окрім цього, кожне з чотирьох видань, надрукованих у видавництві „Les йditions de Minuit”, має власну форму, яка суттєво відрізняється від інших.

Завантажити цю роботу безкоштовно

Пролистати роботу: 1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13  14  15 
Реферат на тему: КІНОРОМАНИ АЛЕНА РОБ-ҐРІЙЄ: ҐЕНЕЗА, СТРУКТУРА, СИНТЕЗ МИСТЕЦТВ

BR.com.ua © 1999-2018 | Реклама на сайті | Умови використання | Зворотній зв'язок