Головна Головна -> Реферати українською -> Дисертації та автореферати -> ІГРОВІ СТРУКТУРИ В МУЗИЦІ: ЕСТЕТИКА, ТИПОЛОГІЯ, ХУДОЖНЯ ПРАКТИКА

ІГРОВІ СТРУКТУРИ В МУЗИЦІ: ЕСТЕТИКА, ТИПОЛОГІЯ, ХУДОЖНЯ ПРАКТИКА

Назва:
ІГРОВІ СТРУКТУРИ В МУЗИЦІ: ЕСТЕТИКА, ТИПОЛОГІЯ, ХУДОЖНЯ ПРАКТИКА
Тип:
Реферат
Мова:
Українська
Розмiр:
23,28 KB
Завантажень:
259
Оцінка:
 
поточна оцінка 5.0


Скачати цю роботу безкоштовно
Пролистати роботу: 1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13 
НАЦІОНАЛЬНА МУЗИЧНА АКАДЕМІЯ УКРАЇНИ
ім. П.І.ЧАЙКОВСЬКОГО
Клименко Валерія Борисівна
УДК – 78.01
ІГРОВІ СТРУКТУРИ В МУЗИЦІ:
ЕСТЕТИКА, ТИПОЛОГІЯ, ХУДОЖНЯ ПРАКТИКА
17.00.03 – Музичне мистецтво
АВТОРЕФЕРАТ
дисертації на здобуття наукового ступеня
кандидата мистецтвознавства
Київ - 1999
Дисертацією є рукопис.
Робота виконана на кафедрі історії зарубіжної музики Національної музичної академії України ім. П.І.Чайковського
Науковий керівник: | кандидат мистецтвознавства
Гнатів Тамара Франківна, Національна музична академія України ім.П.І.Чайковського, професор кафедри історії зарубіжної музики
Офіційні опоненти: | доктор мистецтвознавства
Москаленко Віктор Григорович, Національна музична академія України ім.П.І.Чайковського, професор кафедри теорії музики
кандидат мистецтвознавства
Сердюк Олександр Віталійович,
Національна юридична академія України ім. Ярослава Мудрого (м. Харків), доцент кафедри культурології
Провідна установа : | Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології ім. М.Т.Рильського НАН України, відділ музикознавства
Захист відбудеться “ 25 ”листопада 1999 року на засіданні спеціалізованої вченої ради Д 26.005.01 у Національній музичній академії України ім. П.І.Чайковського за адресою: (252001, м.Київ–1, вул. Городецького, 1/3.
З дисертацією можна ознайомитись у бібліотеці Національної музичної академії України ім. П.І.Чайковського за адресою: (252001, м.Київ–1, вул. Городецького, 1/3.
Автореферат розісланий “23”жовтня 1999 р.
Загальна характеристика роботи.
Актуальність теми. На межі третього тисячоліття питання розуміння минулого стають центральними. Переосмислення культурної спадщини за допомогою сучасних методик і технологій - одна з глобальних тенденцій нашого часу. Водночас, ХХ ст. - епоха радикальних новацій і зухвалих експериментів. Ці спрямування духовного життя відбивають настанову і на елітарну герметичність знання, і його демократичність; звертання і до досвідченого знавця-інтелектуала, і до широкої публіки. Тому ХХ ст. з захопленням “грає”. Саме гра дозволяє об’єднати, неначе у дивовижному калейдоскопі, реальне та ілюзорне, наслідуване та індивідуальне, справжню інтонацію та штамп. Власне культура постає як гра, і це, як відзначає академік С.Аверінцев, “майже невідчепна ідея нашого століття”.
Закономірно, що феномен гри досліджують сьогодні різноманітні галузі знання: психологія, педагогіка, мистецтвознавство, культурологія, філософія, естетика, соціологія, герменевтика, лінгвістика, логіка, математика. Сучасні ігрові концепції збагачують новими значеннями поняття гри. Воно охоплює зовні несхожі явища - від радісного дитячого змагання “в класики” до реалізації трагічної фабули на театральній сцені; від численних форм розваг і відпочинку до абсолютизації ірраціонального начала (“гра долі”, “гра випадку”); від описової характеристики певного типу руху (“гра світла”,”гра фарб”) до виявлення глибинних основ буття (гра як універсалія). Подібна множинність здійснення приваблює науковців до вивчення сутності гри, її генези, структури, функції в житті людини і культури.
Специфіка прояву гри в музичному мистецтві - проблема вкрай малодосліджена. Своєрідний парадокс ситуації полягає в тому, що при відсутності фундаментальних розробок в даній галузі, поняття гри часто застосовується в музикознавчих дослідженнях. Гра виступає тут як синонім веселощів, винахідливості, жарту, эксцентріади. Науковому усвідомленню сутності гри в музиці заважає відсутність методологічної бази аналізу, класифікації можливих типів гри, тощо. Саме тому, видається необхідним обгрунтування теоретичних положень ігрових структур в музиці і застосування нової методики аналізу, основою якої була б екстраполяція загальних ігрових засад в сферу музичної творчості.
Основна мета роботи - розробка теоретичних основ ігрових структур в музиці. Для цього були поставлені такі задачі:
·
дослідити етапи формування європейських концепцій гри;
· на основі положень філософсько-естетичних ігрових теорій визначити сучасне розуміння гри як універсалії;
· розкрити за множинністю зовнішніх ігрових модифікацій наявність спільних ігрових принципів;
· на основі іманентних ігрових закономірностей вичленувати можливі варіанти структури гри;
· ввести і теоретично розробити поняття “ігрової структури в музиці”;
· типологізувати ігрові структури в музиці;
· проаналізувати специфіку функціонування ігрових структур у нотному тексті;
· апробірувати методику аналізу за допомогою ігрових структур на матеріалі фортепіанного циклу “П’ять пальців” та “Гімну” з “Серенади in A” І.

Завантажити цю роботу безкоштовно
Пролистати роботу: 1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13 



Реферат на тему: ІГРОВІ СТРУКТУРИ В МУЗИЦІ: ЕСТЕТИКА, ТИПОЛОГІЯ, ХУДОЖНЯ ПРАКТИКА

BR.com.ua © 1999-2017 | Реклама на сайті | Умови використання | Зворотній зв'язок